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文献中推理指法不解地指向文本外的某个或别的东西作家通常指其他文学作品、名人、历史事件或哲学思想,他们这样做是为了从这些源到自身作品层相联和意义影视艺术等媒体或偶发聊天中也可能发生反射曾以戏剧性呼声回击背叛吗? (“你也是,Brutus? ” ),那么你用莎士比亚名词定义朱利叶斯凯撒.
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试想一下,如果每次有人使用表达式“它是一个真实灰姑娘故事”,他们不得不重报整个灰姑娘故事以确切解释他们的意思使用经典童话推理 大多数人都已经知道, 讲者可以大大缩短 本来可以长得多解释然而,为了使推理实现预期效果,推理推理者需要对其听众已经知道的知识作精确假设。几个关键事物因素决定某人是否会理解写作者所包括的推理
上例中 场景对不熟悉普鲁斯特甲板者 仍然完全合情合理与那些“知道中”相仿法国文献中如此重要时刻的事实效果是将Tony Soprano提升为与杰出文学数字等值并增强回射回音
有很多混淆 特别是在线混淆 指针算法算法 和指针算法人民有两种不同方式区分推理和引用
两者中任何一个定义都有效并可辩驳,但我们倾向于二解法,因为在某些情况下,分解法以直接间接方式提供之间的线程可能非常隐蔽,以致难以判断它是否间接性正因如此 似乎简单易行 取第二个定义
各种事物都可以被描述:历史、体育、流行文化等有两种推理比其他推理更容易引起读者注意,仅仅因为这些推理要求阅读者拥有更多专业知识才能识别它们。这两种推理是文字间推理和自传推理
文本间推理-即对其他文本推理-往往比历史事件或大众文化推理更难识别和理解,因为文本间推理需要了解其他文献写作者可能用文字间推词引用字符或图解,而他们认为这些字符或图解与他们自己的作品相关文本间推理也可以成为编译工具, 编译者想与特定文学传统对话,
举个例子,在他的诗《爱之歌JAlfred Prrufrock,T.S.Eliot对莎士比亚的文字间推理哈姆雷特.Prrufrock是Eliot诗的旁白者,长篇谈他自己情感瘫痪问题,但在这条通道中,他做了决定性移位并宣布自己不同于哈姆雷特,哈姆雷特是一个著名的冲突偏执性Prrufrock将自己比作Play中一位“参赛领主 ”, 显示为数字严肃和目的感
不我不是哈姆雷特王子 也不是命中注定
位伴主 位伴主
冲浪进取 开始场景或二
忠告王子
自传推理或事件推理除最熟悉阅读者-例如作者的朋友和家属-外都可能超出所有人的头部,但他们可以给文本增加深深个人层面。举例说,在塞缪尔·泰勒·科尔里奇的一首诗中,诗人间接引用了阻止他和朋友一起远足的伤痕对不熟悉Coleridge伤害的读者来说,可能不清楚他为什么将石灰树下阴暗点比作监狱
对游荡
全心欢喜但你,我心想,最高兴
我的温柔Charles因你嵌入
和饥饿后自然, 多一年
大城笔中取胜
与悲伤但有耐心的灵魂, 通过邪恶和痛苦
和奇异灾难
Coleridge只用名同朋友Charles联系, 向著名英语作文家Charles Lamb表示读者可能单从名中联通(如果Matt Damon写一首诗指Ben,你可能猜到是Ben Affleck, 因为他们是臭名昭著的亲密朋友),Coleridge通过指名Capte City-Lamb在伦敦生活的大部分时间强调推理-Lamb
推理类比于数种其他文学设备 连接文本与外部人或事物正因如此 值得理解什么使设备独特三种设备相似推理
引用像推理一样将作者工作与外部文本连接起来,但引用非间接性引用中,与推理中不同,必须明文提及作者或引用源名引用几乎总是进一步解释 意思是当写作者包括引用时 会继续描述为什么包含它
Parody和patiche写法间接指泛泛样式学编译或流派类比和粘贴作用不同,它泛指事件、字符或句子或线程反之,似然和粘贴需要彻底仿照作者的语气、图案或词典-而不是像影音中那样简单引用词句
编译过程有时使用其他文学设备正因如此,这些装置与推理密切相关,尽管它们不是一回事。下图部分文艺设备常使用-尽管并非总用-编译
符号使用广度-文献中、其他学科中甚至对话中-因为它是在不同思想、时段或艺术作品间建立关系的有效方式
因为大多数作家都是活跃阅读者, 许多文学作品都包含着对其他文本的影射对当前事件和重大政治发展的推理在诗歌、讲义和戏剧中也很常见
例子3 Scene 4莎士比亚哈姆雷特王子哈姆雷特aludes系统向数名希腊神和罗马神描述他已故父亲的肖像
看这眉上位子多高
超音速卷曲前朱夫他自己
眼像火星威胁命令
哈姆雷特非直接描述他父亲的外貌和个性,而是用推理来更有诗意地交流:他父亲有神超音子卷发,强前额朱夫(又称木星或宙斯)和命令火星存在战争神莎士比亚的听众会熟悉这些神的物理外观(画中描述)以及它们的回溯性,这些推理引用全套图像、故事和历史周期(希腊帝国和罗马帝国最突出)。并称哈姆雷特之父为几大神之结合体, 并称之为历史力量之系, 令哈姆雷特之父显得强健高尚,
John Osborne1957游戏回想Anger性格Jimmy指向二次大战 以对比他一代人所感知的缺乏目的 和他父母一代人所表现的与法西斯主义在欧洲传播抗争中的牺牲和职责
我想我们这一代人 不能再为好事业而死30年代和40年代,当我们还是孩子时,我们都为我们自己做了这些事没有什么好勇敢事业剩下大爆炸发生后,我们都死光了 并不会帮助老式大设计只是为了勇敢新一无所事
注意Osborne从不指战争取而代之的是,观众期望从上下文线索中解析题目,例如指为良好事业而死或指三十四分之四。此外,Osborne还指词“辉煌新世界 ”, Miranda在莎士比亚文中表示暴风雨当她一生独生子 与父亲在岛上相遇新书标题勇敢新世界Jimmy指Miranda的线程,以引用勇敢新世界思想-某些充满高尚思想的奇异地方-并拒绝为他存在任何此类事物Jimmy说,他被迫生活在一个没有大高尚思想或对未来的光辉希望的世界中,所以他的词“brave新一无所有-非常感激你”指向那些光辉理想和未来的理念以否定它们
Allusion对讲稿编写者来说是一个强大的工具,因为设备在讲演者与听众间创建社区感许多最有说服力的演讲令听众感到他们与发言者分享经验,他似乎在说“他们的语言”。
小马丁路德金开始交付有梦话语众人面前 华府NationalMall,他向Abraham Lincoln下注
乐于与你们同舟共济 历史中最伟大的自由展示五分前大美我们今天站起的交际影签名解放公告
与其指亚伯拉罕林肯命名,国王通过仿真历史名词Gettysburg开场King通过这种推理建立自由观和Lincoln相联,他建议他和他的美国同胞采取与Lincoln解放公告相关并同样具有历史意义的步骤。
总统巴拉克·奥巴马在第二次启始演说中通过描述美国民权史上的重要时刻来培养社区感和包容感。
人民今天宣布最明显的真理-我们所有人都是平等的恒星引导我们静止不变 正像它引导前辈渡过塞内卡瀑布 塞尔玛 石墙正像它引导所有男人和女人, 唱和不唱, 谁留下脚印沿大商城,听传教士说我们不能单行听国王宣告我们个人自由与地球上所有灵魂自由密不可分
欧巴马总统的演讲开始自言自语自语自语自语自语自语自语演讲接着引用塞内卡瀑布、塞尔马和石墙-an归纳式美国民权运动史上主要片段列表总统表示活动家的成就在美国人中广为人知, 而这本身就是成功标志欧巴马最后引用Martin LutherKing称他为传教士和国王,欧巴马用一系列推理隐含地将历史时刻比作美国其他社会进步时刻
导演和编译者往往将影音推导录入他们的作品中,特别是如果他们想暗中识别启发他们的电影电影是一种多媒体形式,电影中的推理可以是视觉化的(像架构中一样)、语言化的(像文献中那样)或甚至甚至可以音乐剧显示于下
图标化场景从约翰休斯电影费里斯布勒节卡梅隆把他父亲无价法拉利 运到芝加哥停车场卡梅隆不为人知 服务员即时带法拉利欢乐法拉利快速下山山 飞向星际大战主题调子- 音乐推理George Lucas科幻片集John Hughes从这个推理中得到了很多里程令他爱George Lucas点头,提高旁听者幼稚的欢笑感,增强现场幽默感,因为胜利主题与Cameron知道他父亲车出事后会感到的恐怖相冲突。
进此场景发自500天夏电影友情参赛者打棋打Cupid与电影其余部分不同,这场景用黑白拍并使用老化胶片效果风格和内容使场景不小推理英格玛·伯格曼经典电影第七海豹中武士打棋对抗死并直接与一位杰出受尊敬的电影制作者的工作对话。
写者或讲者出于各种原因使用推理
或不精确假设读者理解与否, 则会产生疏远读者或令写作人像炫耀的负面效果。